2660. Sovrom- hotia sovietica aplicata majoritar Romaniei - legalizarea unui jaf general pe spatele activelor germane.

,

    Prin înființarea și funcționarea Sovromurilor, România a suferit cea mai mare spoliere economică din istoria sa modernă. Pierderile nu s-au rezumat doar la bani, ci au mutilat structura industrială, financiară și ecologică a țării pentru decenii, asta in timp ce celelalte tari au fost retehnologizate, scutite ulterior de o parte din datorii si unele chiar ajutate sa devina forte tehnologice industriale economice

  Aceste actiuni ale URSS au dus la o inapoiere industriala si economica drastica a Romaniei, lasand-o mult in urma tarilor cu care concura si marsa la egalitate chiar in multe domenii, pe multe paliere, intarziindu-i grav dezvoltarea.

 Legalizarea unui jaf general pe spatele activelor germane. La Conferința de la Potsdam, URSS a primit dreptul de a confisca toate activele economice germane și italiene din statele est-europene. În loc să le preia fizic, Moscova a adus aceste fabrici și utilaje confiscate ca „aport propriu de capital” în companiile mixte, obligând statele gazdă să vină cu resurse naturale și forță de muncă pentru restul de 50%.

 In celelalte țări socialiste din Europa de Est au existat entități perfect echivalente Sovromurilor, dar aplicarea si rezultatul economic au diferit total fata de reteta folosita in Romania. După cel de-al Doilea Război Mondial, Uniunea Sovietică a aplicat aceeași rețetă a societăților mixte pe acțiuni (de tip joint-stock) în aproape toate țările din sfera sa de influență pe care le-a considerat state foste inamice sau teritorii ocupate. 

 Aceste companii s-au numit în funcție de țară: Meszhart și Maszovol în Ungaria, Gorubso și Tabs în Bulgaria, iar în Germania de Est (RDG) au funcționat sub gigantica structură a SAG-urilor (Sowjetische Aktiengesellschaften).

Diferențele strategice și nivelul de exploatare au variat semnificativ, oferind altor state avantaje sau beneficii suplimentare comparativ cu situația dramatică a României. 

2659. Istoricul unor colaborari in CAER si conflictele economice si diplomatice intre Romania si URSS

 

.

   Colaborările economice, industriale și științifico-tehnice din cadrul Consiliului de Ajutor Economic Reciproc (CAER) (1949–1991) reprezintă una dintre cele mai complexe teme de analiză din arhivele Războiului Rece. Creat ca o replică sovietică la Planul Marshall, blocul a încercat să impună o „diviziune socialistă a muncii”. 

   Sinteza datelor din presa internațională (precum The New Federalist sau Britannica), studiile de specialitate și arhivele declasificate relevă modul în care s-a desfășurat cooperarea în toate domeniile cheie: 

 Colaborarea economică și schimburile comerciale

• Moneda virtuală: Tranzacțiile nu se făceau în valută reală, ci în ruble transferabile (introdusă în 1964), un sistem de decontare scriptural gestionat de Banca Internațională de Colaborare Economică.
• Coordonarea planurilor cincinale: Statele membre își aliniau planurile de producție națională pentru a garanta piețe de desfacere sigure în interiorul blocului. 
• Prețurile artificiale (Formula de la București): Prețurile materiilor prime se stabileau pe baza unei medii mobile a pieței mondiale, ceea ce a dus la subvenționarea masivă a unor state (ex. Cuba, prin achiziția de zahăr la prețuri supraevaluate de către URSS).

2658. Halele Centrale in pericol! Scrisoare deschisa

 

Asociația Cultural – Educativă pentru Protejarea și Promovarea

Patrimoniului Tehnic, Științific și Istoric  - numita pe scurt „Suntem România!”

 Domnule Primar,
doamna/ domnule viceprimar,
doamnelor/domnilor consilieri,

avand in vedere urgenta situatiei create, prin prezenta reiteram faptul ca ne opunem total abordarii si sustinerii proiectului Pietei Halelor Centrale Ploiesti in forma TOTAL neadecvata prezentata anterior ca Proiectul 39 , retras in ultima sedinta a CL si actual inscris absolut nedemocratic si pe genunchi in sedinta extraordinara de azi -08.10.2026 a CL in care NICI UN REPREZENTANT al cetatenilor nu poate interveni, metoda TOTAL  nedemocratica de a forta aprobarea unei reale catastrofe arhitectonice si energofage cu impact major negativ asupra Patrimoniului orasului Ploiesti si indeosebi asupra Monumentului de clasa A numit "Halele Centrale Ploiesti".

  Ne-am oferit suportul TOTAL GRATUIT ca Asociatie de Patrimoniu , pentru a ajuta la adaptarea acelei catastrofe arhitehtonice si utilitare propuse anterior (ca "Proiectul 39"), dar se pare ca nu se apreciaza cand o seama de specialisti in domeniu  isi ofera serviciile FARA PLATA, in beneficiul Cetatii. Inca asteptam sa fim contactati.

  De ce se propune iar votarea acestui proiect, la cateva zile dupa retragerea MOTIVATA corect si pertinent chiar de catre initiator?

  Toata stima si sustinerea fata de actiunile dvs. de pana acuma, dar deja ESTE SUSPECTA  aceasta miscare, fara informare publica si facuta fara ca cetatenii si noi, cei indreptatiti si avizati, sa putem actiona direct.

  Din pacate, daca acest proiect ramane pe ordinea de zi a sedintei de maine, ca institutie publica DE PATRIMONIU in slujba cetateanului, vom publica in reteaua noastra Media si vom disemina catre parteneri aceasta nota care este practic  O RUGAMINTE DE A NE RESPECTA!
  In acelasi timp vom demara toate demersurile legale pentru a invalida posibila aprobare a proiectului in discutie.

   Cu multa consideratie, va asiguram de sustinerea noastra in continuare pentru alte proiecte benefice pentru orasul nostru,

Alex Stoian, Presedinte,
redactor- sef "Suntem Romania!"

2657. IAR 80/81si aparate echivalente: o sinteza la rece, dincolo de miturile vehiculate

    IAR 80/81 a fost cel mai avansat produs industrial românesc din perioada interbelică, realizând primul zbor în aprilie 1939. La momentul apariției, se încadra în elita aviației mondiale. Cu toate acestea, din cauza limitărilor industriale ale României si a atacurilor asupra fabricilor de subansamble si a celei de montaj final, evoluția sa a fost frânată. 

   Pentru a stabili o listă corectă de aeronave echivalente, trebuie să analizăm avioanele introduse sau testate în perioada 1938–1940, caracterizate prin configurație monoplană, structură metalică (sau mixtă modernă) și tren de aterizare escamotabil.

 Avioanele echivalente (Generația 1938–1940)

2656. AMO/ZIS/GAZ - primele camioane sovietice si cum au aparut ele pe lume

 AMO F-15

 AMO-F-15 este primul camion produs în serie din Uniunea Sovietică, fabricat de uzina AMO (Avtomobilnoie Moskovskoe Obșcestvo) din Moscova între anii 1924 și 1931.

Caracteristici principale

Origine: Este o versiune sovietică adaptată după camionul italian Fiat 15Ter.
Capacitate de încărcare: Poate transporta până la 1,5 tone de marfă.
Motor: Are un motor de 4,4 litri (4396 cm³) care dezvoltă 35 de cai putere.
Viteză maximă: Atinge 50 km/h pe șosea.
Variante: A fost produs în variante de camion cu platformă, ambulanță, mașină de pompieri și autobuz

  Camionul AMO-F-15 a ajuns să fie fabricat în Uniunea Sovietică în urma unui contract de licență semnat cu constructorul italian Fiat.

Povestea producției sale s-a desfășurat în mai multe etape cheie:

2655. Citroenul oltenesc, esecul trist al unor supertehnologii aplicate in stil comunist

Club

   Oltcit reprezintă cel mai ambițios, complex și, în final, tragic proiect industrial al industriei auto din România comunistă. Născut dintr-un paradox economic, modelul trebuia să fie o mașină modernă de clasă mică (low-cost pentru Occident, dar de exceptie ca dotari, confort si fiabilitate pentru estici, inclusiv pentru români). În realitate, a devenit o povară financiară uriașă care a dus la un divorț tensionat între statul român și gigantul francez Citroën (grupul PSA).

   Citroen era varful tehnologic al marcilor auto de productie mare, accesibil aproape tuturor paturilor sociale, in plan mondial. Romania a avut sansa unui salt tehnologic inimaginabil, ca fabrica si produs a fost pentru scurt timp in topul mondial al modernismului auto, acolo unde trebuia sa ramana permanent prin sansa parteneriatului cu inovativul Citroen, care a investit bani si tehnologii de cea mai inalta clasa intr-un produs ultramodern ce trebuia sa fie de masa, cu sansa de a acapara doua piete asigurate concomitent prin acest parteneriat: Vestul capitalist si Estul socialist.

   Din pacate, ca si RomBAC 1-11, a fost un esec absolut catastrofal tehnologic, un peste prea mare de inghitit pentru o economie autosabotata distructiv de politica interna efectiv prosteasca si de proasta educatie a "omului nou" obisnuit sa fenteze continuu prin chiul, produse proaste in cantitate mare, furturi si slaba pregatire.
  Mai jos vom detalia povestea acestei fabrici care la pornire a fost printre cele mai moderne din lume si cea mai moderna estica, pierduta in valurile incompetentei si politicii ceausite.

2654. Buldozerul UTB S1800 si Buffel 180: o colaborare reusita tehnic romano- germana

Post

Acest articol clarifică parcursul istoric al produsului, demontând miturile și restabilind adevărul tehnic si istoric pe baza documentației de uzină.
 

 .

   Buldozerele UTB din seria medie-grea reprezintă un capitol fascinant și mai puțin cunoscut din istoria industriei de utilaje din România, evidențiind o colaborare tehnică directă între Uzina Tractorul Brașov (UTB) și parteneri din Republica Federală Germană (RFG). În perioada Războiului Rece, când majoritatea utilajelor din blocul estic se bazau pe tehnologie sovietică, România a reușit să producă sub licență vest-germană utilaje competitive la nivel european.

 Originea proiectului: parteneriatul UTB și MKW (Büffel)

2653. Pink Floyd:The Wall, sau zidul pe care ni-l creăm

.

-Recenzie- 

   Filmul este o combinatie cu animație muzicală pentru adulți, având ca inspirație albumul “The Wall” lansat de Pink Floyd. Realizat în anul 1982 de Alan Parker, acțiunea filmului se învârte în jurul personajului eponim trupei britanice de rock progresiv, jucat de Kevin McKeon, prezentându-l în ipostaza de copil, și de Bob Geldof, ca adult. Filmul are un puternic impact asupra perspectivei despre viață a celui care-l vizionează și reprezintă o critică dură asupra educației, relațiilor interumane și a regimurilor dictatoriale, având scene explicite. 

    “All in all, you’re just another brick in the wall.”

  Pink își pierde tatăl în război, este batjocorit la școală de profesori pentru aspirațiile sale poetice si este abuzat de mamă prin izolare și prin controlul de catre aceasta a relațiilor lui de cuplu.

.

.

  Pe parcursul acțiunii, viața sa amoroasă devine un eșec, capătă obiceiuri dăunătoare lui cât și mediului, dorește să-și recapete tatăl omorât în război, este internat într-un spital de psihiatrie și creaza un partid extremist. Toate acestea denotă lipsa acut resimțită a tatălui, nepăsarea și lipsa de milă a societății resimtita de Pink. Totuși, mai există o cale de scăpare pentru el, o rază de soare la capătul tunelului? Răspunsul la această întrebare îl veți afla urmărind filmul.

.

 Un punct forte al acestui film este reprezentat de împletirea dintre muzica albumului eponim și narațiune, ilustrând valoarea simbolică a zidului și a construcției sale. Un alt punct forte este reprezentat de jocul actorilor, care pune excelent în valoare mesajul filmului. Filmul transmite ideea de confruntare dintre individ și societate care duce la decăderea psihica a acestuia. În plus, filmul prezintă problematica singurătății unei persoane într-o societate pe care o percepe a-i fi ostilă. 

.

  Din punctul meu de vedere, filmul este o capodoperă cinematografică întrucât prezintă în mod direct influența societății asupra individului.O prima scena care m-a marcat este aceea în care atunci când un soldat a ridicat receptorul, un avion a bombardat regiunea, prezentând impredictibilitatea evenimentelor și a parcursului vieții în timpuri de război.O a doua scena care m-a impresionat este aceea reprezentata de cele două flori dansand impletit, dorind să simbolizeze viața de cuplu a eroului, viata care îi va afecta în mod negativ sănătatea mintală.O a treia scena care mi s-a părut interesanta este cea in care micul Pink își întâlnește varianta sa adultă într-un spital de psihiatrie, speriindu-se de aceasta, punând accentul pe duritatea vieții și lipsa prezenței paterne a copilului care îl duc la nebunie. Este de remarcat holbarea periodica a eroului adult la televizor, evidențiind lipsa trăirii momentului a acestuia, și repetarea anumitor secvențe și replici, precum
“Este cineva acolo?”
Recomand acest film persoanelor care vor să experimenteze, să vadă ceva unic, avand un mesaj deosebit de puternic, dar și celor pasionati de psihologie.

Analizat si disecat de # Thorns#